Plats sexton till trettio. Fler röster, fler sidospår och tio singlar som förtjänar en egen plats.
Femton platser räckte inte. Det är den enkla förklaringen till B-sidan.
Här finns en olympisk guldmedaljör som sjöng om Texas, en operaskolad baryton som blev stämningsansvarig och en Eurovisionvinnare som tog tåget till Łódź. Flera var stora stjärnor. Andra blev kvar i minnet genom en låt, en röst eller en ovanlig omväg till scenen.
Vicky Leandros och France Gall behöver knappast upprättelse. Att de hamnar här säger något om mitt urval av det knepigt roliga, inte om deras betydelse i musikhistorien. Jag är mer intresserad av vad som hände när de sjöng just de här låtarna.
Sexton till trettio är mina placeringar. De historiska listplaceringarna står vid låtarna.
Längre ner står Singelbacken: tio inspelningar som förtjänar att plockas fram för sin egen skull. Där ryms både Black Sabbath på tyska och en tecknad hund som vill ha en katt.
Urvalet
Samma fyra kriterier som i Topplistan: fotavtryck, knepighetsgrad, kommersiell tyngd och berättelsen bakom. Några hamnar här genom en enda inspelning i en annars ganska annorlunda karriär. Hos andra är det själva vägen in i schlagern som fångar mig.
Det gör listan ojämn på ett sätt jag vill behålla. Heintjes allvar står bredvid Dorthes retsamhet. Bruce Low berättar om en kortlek medan Tony Marshall försöker få hela lokalen på fötter. De behöver inte säga samma sak om sin tid för att höra hemma på samma sida.
Ordningen går att diskutera. Särskilt de sista platserna. Jag har redan gjort det med mig själv.
Plats sexton till trettio
Femton artister och låtarna som gav dem en plats här.
Sexton
Rex Gildo
Ludwig Franz Hirtreiter, född 1936 i Straubing, död 1999 i München.
Rex Gildo vid en presskonferens på Schiphol, 2 oktober 1964. Foto: Harry Pot/Anefo/Nationaal Archief, CC0. Bildkälla ↗
Scennamn, solbränna, scenkostymer och en omsorgsfullt odlad latin lover-image. Rex Gildo hör till de artister där man nästan minns pressbilden samtidigt som låten. Men han hade också en lång karriär av duetter, filmer och hits innan Fiesta Mexicana blev den stora signaturen.
Han står högst i den här delen för sin räckvidd och sin igenkänning, även om glamouren ofta tar mer plats än det knepiga. Hans liv utanför scenen får större utrymme i Personakterna.
Rösten
Mjuk och putsad sång, med tydliga fraser och få vassa kanter. I Fiesta Mexicana ligger mycket av personligheten i utropen och i sättet han bjuder in publiken.
Att lyssna efter
I Fiesta Mexicana från 1972 är ”Hossa!” nästan en egen liten låt. Lägg märke till hur lätt det är att delta utan att kunna resten av texten. Det räcker att vänta på sin tur.
FöreLudwig Hirtreiter från Straubing. Namn, ålder och biografi omgjorda av branschen redan från start.
UnderDuetter, filmer och till slut den låt som gjorde honom odödlig på tyska partyn.
EfterFramgångarna avtar, men han fortsätter uppträda under nittiotalet. Han dör 1999.
Godis
”Hossa!” räcker långt som igenkänningstecken. Det är svårt att tänka sig en mer lättfraktad del av en artistkarriär.
Återkommer i: Personakterna, Topplistan om Gitte, Genrekartan under Stimmungslied
Sjutton
Vicky Leandros
Vicky Leandros på Schiphol, 8 november 1973. Foto: Hans Peters/Anefo/Nationaal Archief, CC0. Bildkälla ↗
Född på Korfu. Grekisk sångerska med tysk och internationell karriär.
Grekiskan som vann Eurovision för Luxemburg 1972 med en elegant chanson, och som två år senare stod och sjöng en uppdaterad version av en gammal kuplettvisa om att åka till Łódź.
Det är den omvägen som ger henne en plats här. En stor sångerska med mycket annat i katalogen, tillfälligt på väg till en polsk industristad.
Rösten
En fyllig röst som kan bära både chansonens allvar och en betydligt mer påstridig festrefräng. Här är det just avståndet mellan de två som intresserar mig.
Att lyssna efter
Ställ Theo, wir fahr'n nach Lodz från 1974 bredvid Après toi. Samma sångerska, men en helt annan inbjudan till lyssnaren. I Theo blir namnet och resmålet något man kan ropa tillsammans; i Après toi får man stanna i kärleksförklaringen.
I katalogen
Après toi, tyska Dann kamst du1972, vinnare i Eurovision
FöreGrekiskfödd, uppvuxen i Tyskland, tidig karriär i faderns musikaliska hägn.
UnderEurovisionvinst för Luxemburg 1972, och två år senare polkahiten.
EfterLång internationell karriär på flera språk, långt bortom schlagerns tidsfönster.
Godis
Melodin och textidén har rötter i första världskrigets populärkultur, med en belagd version från 1915. Schlagerindustrin återvann inte bara amerikanska hits utan dammsög även sitt eget arkiv.
Återkommer i: Maskinrummet om återvinningen, Genrekartan under Stimmungslied
Arton
Tony Marshall
Tony Marshall, fotograferad 2011. Foto: Ramreporter, CC BY-SA 3.0. Bildkälla ↗
Född 1938 i Baden-Baden, död 2023. Klassiskt skolad baryton som blev stämningsansvarig.
En klassiskt skolad baryton som blev känd för något helt annat än opera. Schöne Maid gav honom rollen som Tysklands stämningshöjare, ett uppdrag han sedan skötte i femtio år med skrämmande uthållighet.
Hos honom blir Stimmungslied ett yrke snarare än en genre. Repertoaren hör hemma på ölfester, bröllop och firmafester, där sångaren har en hel lokal att få med sig.
Rösten
Den klassiska skolningen ger rösten tyngd även när materialet är lätt. Han låter som om han precis kommit in i rummet och tycker att det ska bli en trevlig kväll.
Att lyssna efter
Börja med refrängen i Schöne Maid från 1971. Tilltalet är omedelbart och lätt att ta över. Det är en bra ingång till hans yrke: att sjunga så att en ensam skivlyssnare kan föreställa sig en hel fest.
I katalogen
Schöne Maid1971, plats 3, femtiosex veckor på listan
FöreKlassiskt skolad sångare i Baden-Baden, på väg mot en seriös bana.
UnderFår sitt stora genombrott med Schöne Maid 1971.
EfterFörsvarar titeln i femtio år.
Godis
Operautbildningen blev inte oanvändbar bara för att repertoaren byttes ut. Även en fest behöver någon som orkar sjunga hela kvällen.
Återkommer i: Genrekartan under Stimmungslied, Publiken om festkulturen
Nitton
Heintje
Heintje uppträder vid Grand Gala du Disque i Amsterdam, 27 februari 1970. Foto: Rob Mieremet/Anefo/Nationaal Archief, CC0. Bildkälla ↗
Hein Simons, född 1955 i Limburg, Nederländerna. Pojksopran.
Den holländske pojksopranen som fick Västtyskland att gråta kollektivt. Mama och uppföljarna sålde i miljoner och gjorde tolvåringen till ett av landets största skivnamn.
Siffrorna kräver en precisering som ofta går förlorad. Mama nådde plats två på den samlade singellistan, aldrig etta, och blev ändå 1968 års mest sålda singel i Tyskland. Samma år följde Du sollst nicht weinen och Heidschi Bumbeidschi, båda ettor.
Rösten
Den ljusa pojkrösten står i centrum. Det sentimentala materialet får en särskild laddning när orden om mamman kommer från ett barn; där behövs inte någon komisk distans.
Att lyssna efter
I Mama från 1967 är själva tilltalet värt att stanna vid. Det är ett barn som sjunger till sin mamma, men skivan köptes också av vuxna. Orden kan alltså höras från två håll: som barnets kärleksförklaring och som den vuxnes längtan efter att få höra den.
FöreElvaårig tävlingsvinnare i nederländska Limburg, upptäckt av en producent.
Under1968 års mest sålda singel i Tyskland, och två ettor samma år.
EfterMålbrottet avslutar barnkarriären. Återuppstår som vuxen under namnet Hein Simons och sjunger än.
Godis
Som vuxen har Hein Simons spelat in duetter med sin egen barnröst. Målbrottet blev till slut något man kunde arbeta runt i studion.
Återkommer i: Genrekartan under Schnulze, Publiken om barnrösterna
Tjugo
Drafi Deutscher
Drafi Deutscher med sin manager Erich Nielebock efter ett framträdande, 1964. Foto: Nielebock, CC BY-SA 4.0. Bildkälla ↗
Född 1946 i Berlin, död 2006. Beatsångare och senare låtskrivare under pseudonym.
Berlins svar på beatvågen, med rå röst, pomadefrisyr och en refräng som hela det tyskspråkiga Europa kan i sömnen. Marmor, Stein und Eisen bricht tog förstaplatsen hösten 1965 och sålde enligt branschuppgifter över 800 000 exemplar i Västtyskland under det första halvåret, och över en miljon internationellt.
Bakom låten står Drafi Deutscher, Christian Bruhn och Günter Loose. Redan den upphovsmannaraden gör bilden av den utbytbare sångaren för enkel: artisten var också med och skrev.
Rösten
Strävare och mer pådrivande än många av schlagerns putsade röster. Det ger kärleksförsäkran i Marmor, Stein und Eisen bricht en annan ton än hos en crooner.
Att lyssna efter
”Dam-dam, dam-dam” i Marmor, Stein und Eisen bricht från 1965 är en ingång innan man ens har förstått tyskan. Sedan kommer titelradens uppräkning: marmor, sten och järn kan brista, men inte vår kärlek. Nonsensstavelserna och det stora löftet hjälper varandra.
FöreBerlin och tidig beatvåg, med en tvåa på listan redan 1964.
UnderToppar 1965 med en evergreen. Den tidiga framgången följs av en offentlig skandal och ett avbrott i stjärnkarriären.
EfterFortsätter som låtskrivare och återkommer också som artist. Den första framgångsvågen blev inte den sista.
Godis
Att skriva under andra namn gjorde karriären mindre synlig för den som bara läste artistnamnet på omslaget.
Återkommer i: Namnen på etiketten om Bruhn och Loose, Topplistan om brytpunkten
Tjugoett
Martin Lauer
Martin Lauer vid sommar-OS i Rom, 1960. Mondadori Collection, public domain. Bildkälla ↗
Född 1937 i Köln, död 2019. Världsrekordhållare på 110 meter häck och olympisk guldmedaljör i 4 × 100 meter i Rom 1960.
Sidoingången i tydlig form. Lauer var en av världens främsta friidrottare när branschen kom och erbjöd honom en skivinspelning, och han tackade ja. Resultatet blev countryschlager om Texas och prärierosor, inspelad i Rhenlandet.
Det blev ingen kort utflykt. Han placerade tio låtar på den västtyska listan mellan 1962 och 1966, fyra av dem i topp tio. En olympisk mästare kunde alltså växla in färdig offentlig igenkänning i en andra karriär som höll.
Rösten
En rak, okonstlad sångstil. Idrottsbakgrunden är en bra historia, men den säger inte i sig hur han sjunger; skivan måste få stå på egna ben.
Att lyssna efter
Die letzte Rose der Prärie från 1962 är den stillsammare vägen in i hans westernrepertoar. Jämför med Taxi nach Texas · sök ↗: redan titlarna rymmer två olika Amerika, den avlägsna prärieromantiken och resmålet man kan ta en taxi till.
FöreVärldsrekord på 110 meter häck och olympiskt guld i stafett, Rom 1960.
UnderSadlar om till countryschlager och placerar tio låtar på listan mellan 1962 och 1966.
EfterSchlageråren blir en avgränsad del av ett liv som också rymmer idrott och ett civilt yrkesliv.
Godis
Kuriosakabinettets fotbollssal bygger på samma sidoingång, bara med sämre sångare.
Återkommer i: Kuriosakabinettet om cash-in, Maskinrummet om produktionslogiken
Tjugotvå
Camillo Felgen
Camillo Felgen vid Eurovision Song Contest i Luxemburg, 1962. Anefo/Nationaal Archief, CC0. Bildkälla ↗
Född 1920 i Luxemburg, död 2005. Radioman, sångare och textförfattare under pseudonymen Jean Nicolas.
Radioman på Radio Luxemburg och sångare med en egen publik. Sag warum från 1959 hör till det tidigaste materialet här. En säker västtysk listplacering för den inspelningen saknas i projektets underlag.
Men hans verkliga betydelse ligger i vad han skrev åt andra. Under pseudonym skrev han de tyska texterna till Beatles Komm, gib mir deine Hand och Sie liebt dich, och flögs 1964 till Paris för att lära gruppen uttalet i studion.
Rösten
En mörk, lugn röst med radiomannens tydliga textning. I Sag warum är det vemodet som får ta plats.
Att lyssna efter
Sag warum från 1959 kretsar kring en fråga: säg varför. Ställ den gärna bredvid Backus surkålspolka. Skillnaden visar hur långt det kunde vara mellan två sorters schlager som existerade nära varandra i tid, inte att den ena sorten ersatte den andra.
UnderEgen hit 1959 och samtidigt textförfattare under pseudonym.
EfterFortsatt radio- och TV-karriär, och en fotnot i Beatles historia som få känner till.
Godis
Beatles tyska singel binder ihop två världar som lätt hamnar i olika musikhistorier: den brittiska beatgruppen och den tyskspråkiga schlagerbranschens textarbete.
Återkommer i: Namnen på etiketten, Maskinrummet om grindvakterna, Topplistan om Gus Backus
Tjugotre
Bruce Low
Bruce Low och Sylvia Sands i Bruce Low Show, 19 april 1961. Foto: Harry Pot/Anefo/Nationaal Archief, CC BY-SA 3.0 NL. Bildkälla ↗
Ernst Bielke, född 1913 i Paramaribo, Surinam, död 1990. Basröst med gospel- och westernbakgrund.
En soldat ställs till svars för sin kortlek och förklarar att den är hans andaktsbok. Bruce Low gjorde berättelsen till en hit med Das Kartenspiel 1974. Det är framför allt ett talat nummer, i en lista som annars är full av refränger.
Kortleken ger honom ett föremål att bygga hela framförandet kring. Den religiösa berättelsen får behålla sitt allvar även här, bland polkorna och skämten.
Rösten
Djup bas och ett berättande tilltal. I Das Kartenspiel använder han framför allt talrösten, men den inspelningen ska inte få sudda ut hans långa sångkarriär.
Att lyssna efter
Das Kartenspiel från 1974 bygger på att man följer soldatens förklaring: kortens värden får religiösa betydelser. Lyssna efter hur berättelsen håller kvar uppmärksamheten utan en vanlig sjungen refräng. Här är det vad nästa kort betyder som får en att fortsätta.
EfterFortsätter med sånger och berättande nummer i sin etablerade repertoar.
Godis
En berättelse i stället för en refräng, samma år som discotrummorna började höras i tysk populärmusik.
Återkommer i: Genrekartan om formelns gränser, Maskinrummet om speltiden
Tjugofyra
Willy Millowitsch
Minnesrelief över Willy Millowitsch på Hausbrauerei Uerige i Düsseldorf, 2007. Foto: Ray eye, CC BY 3.0. Bildkälla ↗
Född 1909 i Köln, död 1999. Fjärde generationen i en kölnsk folkteaterdynasti.
Teaterdirektören som blev en av tysk televisions första riktiga kändisar, genom direktsänd folkteater redan på femtiotalet. Skivorna kom efteråt och sålde på hans redan etablerade igenkänning.
Hans plats här handlar om karnevalsgrenens särställning. Få andra hits i materialet handlar om en man som dricker sig till botten och drunknar, och den kommer ur just den traditionen.
Rösten
Teatermänniskan hörs i tilltalet. Orden och deras komiska poänger är viktigare än att visa upp en vacker ton.
Att lyssna efter
Schnaps, das war sein letztes Wort från 1960 har redan lagt skämtet i titeln: snapsen var hans sista ord. Håll den muntra allsången bredvid det som faktiskt berättas. Döden hindrar inte festen; den har fått en vers i den.
FöreFjärde generationen i en kölnsk folkteaterdynasti.
UnderDirektsänd teater i tysk TV på femtiotalet gör honom rikskänd. Skivorna följer.
EfterKölnsk institution livet ut, med teatern som bas hela vägen.
Godis
Millowitsch behövde inte uppfinna en scenfigur för skivorna. Publiken kände redan igen honom från teatern och televisionen.
Återkommer i: Den femte årstiden, Genrekartan under karnevalsschlager
Tjugofem
Das Medium-Terzett
Pojkar provlyssnar med hörlurar i en nederländsk skivaffär, november 1957. Foto: G.A. van der Chijs/Nationaal Archief, inga kända upphovsrättsliga begränsningar. Bildkälla ↗
Tysk vokaltrio med noteringar på listan från 1961.
Delens filosofiska undantag. Formen är en dialogvisa där varje lösning skapar ett nytt problem tills kedjan sluter sig i sin egen utgångspunkt, och den blev evergreen.
Gruppen fortsatte spela in i årtionden och hade sju noteringar på den västtyska listan mellan 1961 och 1965. Ein Loch ist im Eimer finns inte bland dem. Låten fick alltså ett eget liv som vida översteg både gruppens namnigenkänning och dess listframgångar, och sjungs än i tyska skolor.
Rösten
Vokalgruppens samspel är viktigare här än en enskild stjärnröst. I dialogvisan blir rollerna och svaren det man följer.
Att lyssna efter
I Ein Loch ist im Eimer leder varje råd till ett nytt praktiskt hinder. Till slut behövs hinken för att laga hinken. Följ ordningen på lösningarna: det är en liten berättelse som lyckas komma hela vägen tillbaka till sitt eget problem.
UnderSju noteringar på listan mellan 1961 och 1965, men det är låten utan notering som blev bestående.
EfterGruppen fortsätter spela in i årtionden, men det är låten som lever kvar.
Godis
Camus hade känt igen sig. Publiken tyckte bara att det var roligt, vilket möjligen är samma sak.
Återkommer i: Där teorierna tar slut, Genrekartan under novelty
Tjugosex
Dorthe Kollo
Dorthe Kollo, fotograferad 8 februari 2020. Foto: Paul Korsgaard, CC BY-SA 4.0. Bildkälla ↗
Född 1947 i Köpenhamn. Dansk sångerska med tyska framgångar under sextiotalet.
Ännu en dansk sångerska som fick en tysk karriär, men med egna komiska nummer. I Wärst du doch in Düsseldorf geblieben från 1968 får westernlängtan ett rättframt svar: du skulle ha stannat hemma.
En tysk cowboy som borde ha stannat hemma är ett tacksamt motiv. Dorthes plats här handlar mer om den sortens textkomik än om en egen musikalisk genre.
Rösten
Ett lätt, tydligt tilltal som passar de retsamma texterna. Hon behöver inte låta arg för att titelraden ska svida.
Att lyssna efter
Wärst du doch in Düsseldorf geblieben från 1968 är värd att följa som berättelse om en tysk cowboy långt hemifrån. Refrängens önskan att han hade stannat i Düsseldorf punkterar westernromantiken med ett tyskt ortnamn.
FöreDansk artist i samma rekryteringsvåg som de övriga skandinaverna.
UnderTvå stora hits 1968, med både Düsseldorf och greven av Luxemburg i repertoaren.
EfterFortsätter som sångerska även efter sextiotalets tyska hitperiod.
Godis
Düsseldorf är en ovanligt effektiv plats att ställa bredvid westernfilmens Amerika. Det behövs inte mycket mer för att få ner cowboyen på jorden.
Återkommer i: Sverigespåret om skandinaviska exporten, Samma maskin?, Topplistan om Gitte och Wencke
Tjugosju
France Gall
France Gall i en nederländsk TV-show, 18 maj 1965. Anefo/Nationaal Archief, CC0. Bildkälla ↗
Född 1947 i Paris, död 2018. Fransk popstjärna med parallell tyskspråkig karriär.
Ja, den France Gall. Eurovisionvinnare 1965 med en låt av Serge Gainsbourg, och med en parallell tyskspråkig karriär som lätt hamnar i skuggan av den franska.
Hennes plats här bygger på en enda låt, en framtidsvision om en dator som parar ihop rätt person med rätt person. Musik av Christian Bruhn, text av Georg Buschor, 1968.
Rösten
Den lätta franska poprösten får en annan färg på tyska. Det är samma artist som i hennes franska inspelningar, men med andra ord att få att passa i melodin.
Att lyssna efter
I Der Computer Nr. 3 från 1968 får en dator sköta partnerförmedlingen. Lyssna framför allt på hur vardagligt framtidsidén presenteras. Man behöver inte lägga till elektroniska ljud i efterhand för att ämnet ska kännas märkligt modernt.
UnderParallell tyskspråkig karriär i slutet av sextiotalet med Bruhn som kompositör.
EfterBygger senare med Michel Berger en av Frankrikes stora popkataloger.
Godis
Partnerförmedling via dator, 1968. Apparaten har blivit mindre sedan dess. Uppgiften är densamma.
Återkommer i: Namnen på etiketten om Bruhn, Där teorierna tar slut, Genrekartan under novelty
Tjugoåtta
Bata Illic
Bata Illic vid Olympia-Ball i Kiel, 1971. Foto: Friedrich Magnussen/Stadtarchiv Kiel, CC BY-SA 3.0 DE. Bildkälla ↗
Född 1939 i Belgrad. Jugoslaviskfödd sångare med karriär i Västtyskland.
Bata Illic hade studerat språk och arbetat som lärare i Belgrad innan musiken förde honom till Västtyskland. Han kom med ett band för klubbspelningar 1963. Några år senare började skivkarriären.
Michaela gjorde honom till ett av sjuttiotalets välkända schlagernamn. Hans uttal är en del av igenkänningen, men att reducera hela framgången till brytningen vore att göra både sångaren och publiken för enkla.
Rösten
Varm röst och ett tydligt eget uttal. Brytningen är hörbar, men den är inte hela förklaringen till vare sig sångaren eller framgången.
Att lyssna efter
I Michaela från 1972 får kvinnonamnet bära mycket av kärleksförklaringen. Lyssna på tilltalet snarare än på en tänkt nationell särart: hur mycket kan en sångare lägga i att återvända till samma namn?
FöreSpråkstudier, lärararbete och bandspelningar i Belgrad.
UnderKlubbspelningar i Västtyskland följs av skivinspelningar och genombrottet med Michaela.
EfterFortfarande verksam, och tar hela fenomenet med bibehållet jämnmod.
Godis
Vägen till schlagerstudion gick via amerikanska klubbar i Västtyskland. Soldaternas nöjesliv gav arbete åt fler än de amerikanska sångarna.
Återkommer i: Topplistan om importhumorn, Publiken om gästarbetarna, Genrekartan under Fernweh
Tjugonio
Peggy March
Peggy March, 10 juni 1967. RCA Victor-annons i Billboard, public domain i USA. Bildkälla ↗
Margaret Battavio, född 1948 i Pennsylvania. Yngsta kvinnliga artist någonsin på amerikanska Billboardlistans förstaplats.
Femton år gammal toppade hon den amerikanska listan och blev därmed den yngsta kvinnliga artisten att göra det. När USA sedan tappade intresset gjorde Tyskland tvärtom.
Hon lärde sig tyska fonetiskt, vann de tyska schlagerfestspelen 1965 och blev större där än hemma. Förlagets roll i vinnarlåten dyker upp i Namnen på etiketten. Här är det hennes väg mellan språken som intresserar mig.
Rösten
En klar popröst med gott om kraft. Den amerikanska bakgrunden och den tyska repertoaren ryms i samma sångerska, utan att den ena behöver vara en förklädnad för den andra.
Att lyssna efter
I Mit 17 hat man noch Träume från 1965 stämmer sångerskans ålder med titelns sjutton år. Det ger drömmarna en konkret avsändare. Hör också vad som händer med perspektivet när samma låt framförs av henne senare i livet: orden är kvar, men avståndet till sjuttonåringen har ändrats.
I katalogen
I Will Follow Him1963, etta i USA vid femton års ålder
FöreAmerikansk barnstjärna med ett rekord som stod länge.
UnderByter marknad när USA tappar intresset, lär sig tyska fonetiskt och blir större i Tyskland än hemma.
EfterFortsätter uppträda i Tyskland i decennier. En amerikanska som blev tysk nostalgi.
Godis
Mit 17 hat man noch Träume nådde plats 2 och blev hennes största tyska framgång, sjungen på ett språk hon lärt sig fonetiskt.
Återkommer i: Namnen på etiketten om Gerig, Kuriosakabinettet, Topplistan om importhumorn
Trettio
Graham Bonney
Graham Bonney i TV-programmet Fanclub, 1967. Nederländsk television, 1967. Bildkälla ↗
Född 1943 i Essex, England. Brittisk sångare med beatbakgrund och en lång tysk karriär.
Sista platsen går till ännu en britt som fann en publik på tyska. Det går att dra en linje från Chris Howlands charmiga utlänning till Graham Bonney, men de var också olika sångare med olika repertoar.
Wähle 333 från 1968 ger honom en särskilt enkel ingång: ett telefonnummer som fastnar.
Rösten
Ljus popröst med en hörbar brittisk accent. Släktskapet med Chris Howlands artistfigur finns där, men Bonney har sin egen bakgrund i beatmusiken.
Att lyssna efter
Wähle 333 från 1968 gör ett telefonnummer till refrängmaterial. Titeln ber lyssnaren att göra något, inte bara känna något. Den enkla uppmaningen ger låten ett stycke dåtida vardag att hänga upp sig på.
FöreBrittisk sångare från Essex med en äkta internationell beathit i bagaget.
UnderBygger en tyskspråkig repertoar vid sidan av den engelska.
EfterStannar kvar i det tyska nöjeslivet långt efter de första hitsen.
Godis
Ett telefonnummer kunde räcka som låtidé. Här behövdes bara tre siffror.
Återkommer i: Topplistan om Chris Howland, Publiken om transistorn
När en låt blir kvar
Det är lätt att låta en signaturlåt stå för en hel människa. Rex Gildo blir Fiesta Mexicana, Bata Illic blir Michaela. Men igenkänningen säger inte hur kort eller lång karriären var. Tony Marshall arbetade i decennier, Martin Lauer hade tio listnoterade låtar och Vicky Leandros sjöng för en internationell publik.
En låt kunde samtidigt leva vidare i andra inspelningar och framföranden. Förlagens och upphovsmännens intäkter behövde därför inte följa en enda artists framgångar. Som Maskinrummet visar går ersättningen för verket, skivinspelningen och scenframträdandet olika vägar. En producent hade inte automatiskt del i dem alla.
Det finns en affärshistoria här, men den kan inte ensam förklara varför just en viss låt blir kvar. Någon måste fortfarande vilja höra den.
Singelbacken
Tio inspelningar att plocka fram för sin egen skull. Några artister finns redan på andra håll i projektet.
En av projektets mest osannolika covers. Black Sabbaths Paranoid omgjord till schlager om Sherlock Holmes-hunden, med riffet intakt, körarrangemang och spökhundstjut. Den existerar, går att lyssna på och rekommenderas i sällskap.
En tecknad hund, ritad och röstsatt av Loriot, nådde förstaplatsen med en sång om att önska sig en kattunge. Intäkterna gick till Aktion Sorgenkind. En av landets skarpaste humorister toppade alltså listan förklädd till hund.
Satir över den schwabiska livsfilosofin: arbeta, bygg ett litet hus, och titta inte på flickorna förrän huset står klart. Sydtysklands hela mentalitet i tre minuter, sjungen av en man med eget dubbelliv i näringslivet.
En tonårings protest, redan sammanfattad i titeln: det kan du inte förbjuda mig. Hans Bertram producerade inspelningen som gav Spier hans genombrott vintern 1963–64. Året efter följde en separat hit med Memphis Tennessee.
Roy Black i duett med den tioåriga norska barnstjärnan Anita Hegerland. Låten nådde plats två och låg trettiotre veckor på listan. Konceptet vuxen sjunger med barn var en egen industri sedan Heintje öppnat dammluckorna.
En brittisk körledare i Hamburg, ett tjugotal sångare och en melodi lånad från en amerikansk folkvisa. Gospelkaos om Mexiko, plats två och trettio veckor på listan, med ett medlemsantal som varierade beroende på vem som dök upp.
Två indonesisk-nederländska bröder tog en amerikansk tjugotalsschmaltz och gjorde den till en enorm västtysk hit. Redan deras väg till den tyska skivmarknaden rymmer mer geografi än låtens titel avslöjar.
En sång om barn som stoppar bönor i öronen för att slippa lyssna på vuxna. Amerikanskt original, plats 30 på den tyska listan, pedagogiskt tveksam och omöjlig att få ur huvudet.
Schlagerns Mexiko var en fantasiprodukt: sombreror, fiestor och dockspelare. Landet förekommer i flera stora hits samma år.
Siffertabellen
Vad som går att belägga om delens hits. Placeringen avser den västtyska huvudlistan, inte min rangordning. En saknad notering är inte en nolla.
Marmor, Stein und Eisen bricht Drafi Deutscher, 1965Nr 1Förstaplatsen hösten 1965 och enligt branschuppgifter över 800 000 sålda exemplar i Västtyskland under det första halvåret, med över en miljon internationellt. Tillkomsten var däremot ovanligt improviserad.
Mama Heintje, 1967Nr 2Tjugofem noteringar på den samlade singellistan och som bäst plats två. Trots att den aldrig blev etta blev Mama 1968 års mest sålda singel i Tyskland.
Ein Loch ist im Eimer Das Medium-Terzett, 1964Ingen noteringGruppen har sju noteringar på listan mellan 1961 och 1965. Den här låten finns inte bland dem, och är ändå den av deras inspelningar som fortfarande sjungs. Att låten saknar notering i underlaget är värt att skilja från att den skulle ha saknat publik.
Shake Hands Drafi Deutscher, 1964Nr 2Genombrottet året före evergreenen. Beatvågen i tyskspråkig tappning, innan branschen hunnit bestämma sig för om den var ett hot.
Das kannst du mir nicht verbieten Bernd Spier, 1963Nr 1Noteringen börjar i decemberutgåvan 1963. Utgivningsåret och året för låtens stora framgång är alltså inte riktigt samma sak.
Schöne Maid Tony Marshall, 1971Nr 3Femtiosex veckor på listan, varav tjugofyra i topp tio. Från 1971 publiceras listan veckovis, så här blir veckor för första gången en samtida statistisk enhet.
Fiesta Mexicana Rex Gildo, 1972Nr 5Tjugonio veckor på listan. Placeringen var måttlig i förhållande till efterlivet, som fortfarande pågår.
Das Kartenspiel Bruce Low, 1974Nr 6Tjugoåtta veckor på listan, varav elva i topp tio. En ovanligt stor framgång för en inspelning som i huvudsak består av talad berättelse.
En anmärkning om enheten. Musikmarkts västtyska lista publicerades månadsvis fram till 1965, halvmånadsvis till 1970 och veckovis från 1971. Moderna historiska databaser redovisar ofta äldre placeringar som veckoförlopp, men före 1971 är de veckorna senare omräkningar av listor som publicerades med längre intervall. Därför anges inga veckor för de äldre posterna här. Placeringarna avser den västtyska huvudlistan. En etta 1963 och en etta 1973 är inte samma statistiska observation.
